피카소, 게르니카의 탄생 배경과 구조

 천재 화가, 입체파의 창시한 거장 파블로 피카소는 92세로 사망하기까지 수많은 명작을 남겼습니다. 그는 20세기 가장 유명한 예술가로 그의 그림은 누구봐도 개성이 강했습니다. 2차원의 도화지에 3차원의 입체적인 여러 가지 모습으로 표현법은 전 세계의 미술계에 커다란 충격을 안겨 주었고 화려하고 감각적인 색감 역시 그의 특징 중 하나입니다. 그런데 그의 작품  중 유독 회색톤의 어두운 그림이 있습니다. 바로 1937년에 완성된 게르니카입니다.  게르니카는 현재 스페인 마드리드 레이나 소피아 국립 미술관에 소장되어 있습니다. 349X776.6cm크기의 이 거대한 그림은 보는 사람들을 압도하고 위압감마저 들게 합니다. 무채색 계열로 통일된 색감이 음울하고 공포감을 자아내기도 합니다. 1. 게르니카의 탄생 배경 게르니카는 실제 사건을 바탕으로 그려졌습니다. 피카소는 게르니카를 통해 전쟁의 잔혹감과 죄 없는 시민들의 희생에 대한 분노를 그림으로 표현하고자 했습니다. 무채색의 황페화된 그림 속에 울부짖는 사람들을 보면서 전쟁이 얼마나 허무하고 무차별적인 희생을 강조하고 있습니다. 스페인 북부 바스크 지방에 위치한 게르니카는 1937년 4월 26일 무차별 폭격을 당하게 됩니다. 당시 스페인 제 2공화국에 반란을 일으켰고 프란시스코 프랑코의 파시스트 국민군을 나치 독일이 지휘하게 되면서 군대의 직접 명령권이 독일에게 넘어가게 됩니다. 나치 독일을 전쟁에 사용될 폭탄과 전투기의 성능을 실험하고 스페인 공화국을 방해하기 위해 3차례에 걸쳐 게르니카를 폭격합니다.  폭격 이후 도시의 대부분 파괴되었고 민간인 사망자 1645여명, 부상자 889여명이 생겨났습니다. 이는 인구의 1/3에 달하는 어마어마한 희생자였습니다. 2. 그림의 구조 게르니카의 기본 구도는 고대 신전 건축의 페디언트처럼 삼각형의 구조로 되어 있습니다.  삼각형의 틀을 중심으로 상처를 입고 몸부림치는 말이 등장하고 말의 얼굴 옆에는 램프가 보입니다. 그 중심에서 왼쪽 바...

고야의 카를 4세의 가족 - 스페인 왕실 초상화

 스페인 화가 프란시스코 고야의 초상화 중 가장 대표적인 카를 4세의 가족입니다. 

 왕가 가족의 단체 초상화인만큼 280 x 336 cm의 거대한 크기로 1801년 제작되어 현재는 스페인 마드리드 프라도 미술관에 소장합니다.

카를 4세의 가족
카를 4세의 가족

👉 그림 속 인물들

초상화에는 총 14명이 등장하고 왕비를 주축으로 왕과 왕세자가 균형을 맞춰 구성하고 나머지 가족들이 배치되었습니다. 왕가의 가족들은 품격, 우아함보다는 거만하고 표정은 어둡거나 멍청해 보이기까지 해 전체적으로 생동감은 찾아 볼 수 없습니다.

<왕비 마리아 루이사>

그림의 중심에 서있는 여성입니다. 아이를 사이에 두고 왕이 있지만 왕보다 존재감이 더 강조되고 있는데 실질적인 권력의 힘이 왕비에게 있음을 암시하기도 합니다.

<카를 4세>

중심에 선 왕비 옆 검은 제목 차림의 왕 카를 4세는 위축된 모습으로 묘사되었습니다. 당당함보다는 소극적인 이미지입니다.

<왕세자 페르난도 7세>

차기 왕으로 왕의 옆에 위차합니다.

<자녀들, 결혼 예정자>

왕과 왕비의 아이들, 가족들이 곳곳에 서 있습니다. 그리고 결혼을 할 예정인 왕족의 얼굴은 행복감보다는 얼굴이 어두워보입니다. 고야는 이들의 얼굴을 실제 어둡게 표현합니다.

<고야>

그림을 그린 고야도 자신도 초상화에 배치됩니다. 왼편 어두운 배경 캔버스 뒤로 앞을 응시하고 있습니다.


👉 그림의 해석

그림은 고야가 왕실 화가로 제직하던 시기에 그려졌는데 당시 부르봉 왕가의 실상과 한계를 신랄하게 표현한 그림이었습니다. 절대 권력자를 그림을 통해 비판한 고야는 처벌을 받기는 커녕 그림이 완성된 후 왕족들은 매우 흡족해 했다고 합니다.

그만큼 고야의 비판적인 풍자는 아주 정교했고 교묘했습니다.

고야는 왕실의 권위보다는 현실 그대로 담았고 일부 인물은 어색하거나 생기보다는 무기력한 모습을 강조합니다. 그는 정통적인 왕실 초상화의 화풍을 따르고 있지만 대신 왕실의 권위있는 모습을 묘사하지 않습니다.

그리고 그림에는 고야 자신의 모습도 그려 넣습니다.

이런 구도는 벨라스케스의 그림 시녀들의 구도를 오마주해 지금의 셀카 사진을 찍듯이 자신도 그림에 등장시킵니다.

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